Extracto del libro
Cuerdas frotadas: se pueden frotar las cuerdas con tanza, super ball entre otros medios.
Si se frota con tanza, éstas se deben pasar por debajo de todas las cuerdas de una nota o, si se desea, por debajo de las diferentes cuerdas para obtener dos sonidos simultáneos (desde un intervalo de segunda menor, hasta la cuarta justa como máximo). El intervalo a frotar podrá variar pero siempre sonarán las notas de los extremos. También se pueden manipular don tanzas simultáneamente.
Para facilitar el pasaje de las tanzas, es recomendable usar una pinza pequeña para tomarlas desde abajo de las cuerdas. Las tanzas pueden ubicarse en distintas partes de la cuerda: después del apagador, donde obtendremos un sonido estable; y si frotamos las tanzas entre el compresor o agraffe y el apagador, podremos obtener armónicos muy agudos, los que irán descendiendo (en escala natural) a medida que nos alejamos del compresor o agraffe hacia el centro de las cuerdas. Teniendo en cuenta la velocidad y presión del frotado para obtener mayor variedad. Se obtienen diferentes resultados según la zona de registro en que se ubique dicha tanza. La zona de registro más dúctil para obtener mayor variedad de armónicos por medio del frotado es la zona 2 (central). Si se frotan las cuerdas entorchadas, que son muy graves, se puede poner en movimiento la cuerda dándole un golpe suave con el dedo, antes de comenzar a frotarla. También podemos frotar la parte de la cuerda entre el clavo de sujeción y el puntillero del puente.
Si se frota con tanza, éstas se deben pasar por debajo de todas las cuerdas de una nota o, si se desea, por debajo de las diferentes cuerdas para obtener dos sonidos simultáneos (desde un intervalo de segunda menor, hasta la cuarta justa como máximo). El intervalo a frotar podrá variar pero siempre sonarán las notas de los extremos. También se pueden manipular don tanzas simultáneamente.
Para facilitar el pasaje de las tanzas, es recomendable usar una pinza pequeña para tomarlas desde abajo de las cuerdas. Las tanzas pueden ubicarse en distintas partes de la cuerda: después del apagador, donde obtendremos un sonido estable; y si frotamos las tanzas entre el compresor o agraffe y el apagador, podremos obtener armónicos muy agudos, los que irán descendiendo (en escala natural) a medida que nos alejamos del compresor o agraffe hacia el centro de las cuerdas. Teniendo en cuenta la velocidad y presión del frotado para obtener mayor variedad. Se obtienen diferentes resultados según la zona de registro en que se ubique dicha tanza. La zona de registro más dúctil para obtener mayor variedad de armónicos por medio del frotado es la zona 2 (central). Si se frotan las cuerdas entorchadas, que son muy graves, se puede poner en movimiento la cuerda dándole un golpe suave con el dedo, antes de comenzar a frotarla. También podemos frotar la parte de la cuerda entre el clavo de sujeción y el puntillero del puente.
Figura 1
Dos tanzas ubicadas entre los agraffes y el compresor en la zona central. Son dos segundas menores y a esa distancia se pueden frotar simultáneamente.
Figura 2
Frotando en la zona central, a medida que me acerco al agrafe y aumento la velocidad del movimiento se obtienen armónicos más agudos.
Dos tanzas ubicadas entre los agraffes y el compresor en la zona central. Son dos segundas menores y a esa distancia se pueden frotar simultáneamente.
Figura 2
Frotando en la zona central, a medida que me acerco al agrafe y aumento la velocidad del movimiento se obtienen armónicos más agudos.
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Ejemplo 2
Si se frotan las cuerdas del piano longitudinalmente, con la baqueta de plástico, super ball (figura 4), se pueden generar sonidos con o sin variación de altura. Ello depende de la velocidad con que se frota, cuanto más lento es el frotado más estable será la altura del sonido; cuanto más rápido sea el movimiento mayor será la variación, en particular en el momento del ataque.
Si se frotan las cuerdas del piano longitudinalmente, con la baqueta de plástico, super ball (figura 4), se pueden generar sonidos con o sin variación de altura. Ello depende de la velocidad con que se frota, cuanto más lento es el frotado más estable será la altura del sonido; cuanto más rápido sea el movimiento mayor será la variación, en particular en el momento del ataque.
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